Уроки музыки, учителя музыки, уроки гитары, уроки вокала, преподаватель, репетитор, обучение

Лилия
Вокал
Онлайн, Skype
Евгений
уроки фортепиано
Санкт-Петербург
Скайп уроки
онлайн школа
любой город
Леонид
уроки барабанов
Москва
Нахум
JAZZ фортепиано
. Дистанционно
Эвелина
уроки гитары
Москва

Уроки фортепиано, уроки пианино: Игра на пианино, игра на фортепиано, обучение

Игра на пианино, игра на фортепиано, обучение

 

Здравствуйте! С Вами вновь Нахум Переферкович. И сегодня я хотел бы поговорить об обыгрывании аккордов - минорного, мажорного, доминантового септаккордов и гармонического хода II-V-I: Минорный септаккорд II ступени, доминантсептаккорд V ступени и мажорный септаккорд I ступени.

Возьмем для начала минорный септаккорд. Это не звучит по джазовому, во всяком случае это не звучит, как Bebop по очень простой причине – я играю только аккордовые звуки. А вот фраза, построенная на минорном септаккорде, типична для Bebop'а. Во внутреннем механизме такой фразы есть несколько моментов. Во-первых, для использования построения джазовой линии мы имеем три группы аккордовых звуков. Звуки лада, в данном случае дорийского, относятся к минорному септаккорду; и неаккордовые звуки, которые могут использоваться по-разному. Таких неаккордовых звуков, разумеется, восемь. Это те звуки, которые находятся между аккордами – диатонические и хроматические. Они могут использоваться как вводные, украшающие звуки, и как опевающие вокруг аккордовых звуков. Два хроматических опевающих звука могут иметь и диатонические. Что характерно для джазовой фразы – это неповторность звуков, что называется в классической гармонии вспомогательными звуками. Это хорошо для Шопена, но не для джаза. Для джаза эта неповторность гораздо важнее. Изменчивость, прихотливость мелодии, неустойчивость и диссонантность – вот это то главное, что отличает джазовую фразу.

Соотношение аккордовых и неаккордовых звуков в джазовой фразе обычно склоняется в сторону неаккордовых. Поэтому такая линия, построенная на аккордовых звуках звучит не по джазовому, слабо.

Кроме того, есть еще фактор в мелодии – так называемые «угловые звуки. Угловой звук – это звук, который находится в самом низу или самом верху мелодии, и на котором мелодия меняет свое направление. Например: здесь нижний угловой звук Ре, а верхний Ми. Угловые звуки выделяются и они создают некую интеракцию между собой так, что мы помним в памяти Ре и Ми, а если они накладываются друг на друга, то получается диссонанс. А если будет Ми-бемоль – это будет еще более диссонантно. Этот прием один из самых важных приемов построения джазовой фразы в стиле Bebop.

Вы обратили внимание, что я не начинаю с I ступени, а начинаю с опевания ее вспомогательными звуками. Это именно подход Bebop’а – не прямолинейный, а обходной. Зачастую, вообще не начинают с примы аккорда, а начинают с терции или квинты, или даже септимы. Поэтому, такой мелодический ход звучит не как ре-минор, а как фа-мажор семь. То есть, на каком-то отдалении, расстоянии от основы аккорда. Это тоже один из принципов джазовой фразировки.

Когда мы переходим к доминантсептаккорду, мы его играем таким образом, что примы в не нет, а есть девятая ступень Ля и шестая- тринадцатая Ми. Без квинты и без примы. Вместо с басом звучит Соль-7, без баса – это другой аккорд, но он играет роль Соль-доминантового септаккорда. В доминанте можно использовать гораздо массивнее все неаккордовые звуки, даже иногда сериями. Вопрос только в том, что я буду дальше делать. После серии таких звуков надо последний разрешить в ближайший аккордовый звук. Тогда получается следующее. Мелодия более напряжена в сравнении с минором, и даже в здесь можно услышать минорное наклонение аккорда. А здесь, в доминанте можно на Соль-септаккорд наложить трезвучие Ми-бемоль, то есть, трезвучие шестой пониженной ступени или мажорное трезвучие шестой повышенной ступени – Ми-мажор. Получается некая политональность – два аккорда: внизу септаккорд, вверху – Ми (бемоль) мажор, или Ре-бемоль мажор. Притом, всегда звучит хорошо. Это называется верхняя структура, что очень характерно для доминант.

Разрешение мажор-7. Здесь я использую элементы лада, относящегося к этому аккорду, мажорного лада – ионийского. Зачастую для окончания используют не основной звук,  - это слишком прямолинейно, не характерно для Bebop’а, - а используют неаккордовые ступени. Это  в первую очередь девятую, иногда шестую, и в некоторых случаях повышенную четвертую. Вся фраза выходит:…

Сегодня мы говорили об обыгрывании трех основных аккордов -  минорного септаккорда II ступени, доминантсептаккорда V ступени и мажорного септаккорда I ступени. А также об обыгрывании всего хода II-V-I:

 

С Вами был Нахум Переферкович.До новых встреч!

При копировании, перепечатке материала или его части, активная гиперссылка в начале и в конце статьи на сайтhttp://uroki-music.ru обязательна. 

 

 

Автор: Нахум Переферкович
Источник: http://www.urokimusic.ru/index.php?nma=teacher&fla=index&ids=1232
Добавлено: 2011-10-25 16:30:38

Оглавление   |  На верх

Игра на пианино, игра на фортепиано, обучение, Уроки фортепиано, уроки пианино